在制作音乐的过程中必然要接触很多相关设备，比如调音台，麦克风，监听音箱，耳机等等，这些器材都有技术指标，而这些指标是购买产品的重要依据。通过指标的对比，可以判断几个设备孰好孰坏，让买东西的人心中有数。 

但是，假如你根本不明白这些指标的含义，就根本无从去对比，所以，今天就来讲讲一些最常见的技术指标。

频率特性用来表示器材能响应的频率范围，又叫频率响应（Frequency Response）。 

人耳能响应的频率范围是20HZ----20KHZ，而对于频率超过这个范围的声音则听不到。 

和人的耳朵类似，电声设备也只对输入信号中一部分频率成分才能作出不失真的响应，而对某些频率成分的输入则会产生失真，甚至不能响应。 

举个例子，某个型号麦克风的频率响应指标为85HZ-----12kHZ，则表示在该频率范围内（85HZ---12000HZ）此麦克风对输入的音频信号能不失真的输出相应的音频信号，而对频率小于85HZ或者大于12kHZ的输入信号，这个麦克风就不能确保无失真的输出了。 

再举个极端的例子，某废弃工厂遗留有一个残次品麦克风，它的频响指标为15kHZ----16kHZ（这个话筒比较牛吧！！），而你说话声音的频率最高只到8kHZ，那么当你用这个话筒来唱卡拉OK，打算给你的朋友展示美妙歌喉的时候，会发现你的声音根本就没响应，音箱里压根没你声音！

一般来说，高档电声设备的频响范围较宽，能更保真的响应和输出音频信号，不过价格比较高。 

如果只用于人声说话的录音或者扩声（如会议现场），因为对频响要求不是很高，频响特性可以略低。（前面我们学过，说话声的频率范围相对音乐等要小很多） 

2。信号噪声比： 

信号噪声比，简称为信噪比，缩写为S/N，用来客观的评价电声设备的噪声指标大小。 

其定义为：电声设备的输出信号功率与其本身产生噪音的比值的常用对数再乘以10得到的数值，单位是dB。 

其实这里求对数，是为了统一度量单位，使信噪比的单位为dB。不会算的同学，至少可以从字面上理解概念，信噪比越大，说明这个设备的相对噪声越小。 

一般来说，线路输入(Line In)比麦克风输入(Mic In)的输入信号强，所以线路输入的信噪比要大一些，不过这倒也不是绝对的，要根据实际情况来判断。 

我们购买声卡的时候，信噪比是个很重要的判断指标。信噪比太小的话，录音就会带来更多的噪音，使得声音不够“纯净”。

3。失真度： 

失真是指输入的音频信号进入设备后，信号产生的（不需要的）变化。如频率变化，相位变化，谐波变化等。 

设备的失真是很普遍的一种现象，即使是高档的音频设备，也不可能完全避免。 

当然，高档次高保真的设备，在减少失真的表现上肯定会好很多，毕竟是用白花花的票子换来的嘛，所以强烈推荐富裕的同学尽量买好设备，省心省事。 

实在没钱的同学，也可以尝试通过后期的手段来补偿，一般来说，频率失真可以通过均衡器来进行改善和补偿，谐波损失可以通过激励器来改善和补偿等。 

不过我们都知道，现在失真本身已经成为效果器家族中的一员了，尤其是在吉他效果器中，失真已经成为最重要的一环，而且分类非常细致，比如常见的就有Over Drive, Distortion, Fuzz等等等等。 

4。动态范围： 

在频谱分析图中，频率响应是横向，而动态范围就是纵向的。频响要求越宽越好，那么动态范围就是越“高”越好。 

动态范围的定义是：电声系统能接受的最大声音信号（不失真）的声压级与可能产生的噪音（噪音和）的等效声压级之差，单位也是dB。 

它还有其他的一些定义，比如类似信噪比，是用某个比值取对数的最终结果，其计算之后的度量单位也是dB。 

我觉得用“差值”更容易理解“动态范围”的含义，实际上用简单通俗的方式理解，它就是最大声音和最小声音的差。 

通常我们在录音混音的实践中，总会希望音乐作品获得较大的动态范围，也即要求能清晰的录制和播放尽可能小的声音信号，同时又能不失真的录制和播放尽可能大的声音信号。 

一般来说，回放设备的动态范围指标，应该大于输出信号（比如音乐）的动态范围，这样才能获得高保真的播放效果。否则的话，播放的时候就会出现失真。 

有的同学如果用的是比较差的那种无源电脑音箱（市价人民币15元一对）来听音乐，就会觉得声音磁磁拉拉。尤其是一到歌曲的高潮部分，音箱里出来的全是杂音。这就是因为，音箱的动态范围太小，无法真实还原音乐的信号。 

综上所述，要实现真正的高保真(Hi-Fi)，提高回放的发烧效果，其技术基础就是：宽广的频响范围，宽幅的动态范围，以及超大的信噪比，超小的失真度。